書畫投資

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　　書畫投資是指具有升值前景的書畫創作，有古代的，也有現代的，在合適的價位買入藝術品，升值以後賣出就是一種投資。其中古代書畫以其自身的質與量的優勢，越來越呈現出藝術市場硬通貨的屬性。歷來量少價高的古代書畫在書畫市場中更顯堅挺。古代書畫的獨有價值屬性讓這一板塊獲得更多市場關註。

　　即把個人總資產的五分之一投入書畫藝術品動產投資，將有效的抵禦通貨膨脹、局部經濟危機等造成的資產減值風險，因為藝術是沒有國界的，另外，許多經濟實體還通過購買書畫藝術品來合法避稅。東方 藝術品歷來是國際市場的搶手貨, 當今國內已有先知先覺的一小部分人開始進入該行業，中國有句老話：“瘦死的駱駝比馬大”，講的就是當大戶人家沒落的時候，最後變賣的就是那些傳家寶了，可見藝術品投資對風頭正勁的富貴人家是何等重要。

　　1.辨別真偽。 書畫市場紛雜，莫大於真偽難辨。

　　2.感悟藝術。收藏的目的在於陶冶情操，而感悟其作品的藝術是審美的過程，中國古代文化博大精深，中國書畫凝聚了幾千年古代文化的結晶，如何從主題、景象、氣韻、筆墨、手法、構圖上審美、欣賞，是學習永無止境的課題，在專家的指導下可以縮短學習、領悟的過程。

　　3.投資黑馬。並不是所有的真跡都具有保值增值作用，還必須找到具有投資發展空間和價值上升速度的畫家及作品，其一，作品必須有鮮明而獨特的風格；其二，作品必須有高難度的技巧；其三，投資畫作須有精品意識；其四，投資於畫家創作高峰期之精品。

　　專家分析，中國當代書畫作品正處在穩步發展的階段,拍賣會的估價和成交價之間呈現出15%至28%左右的升幅，這樣的攀升速度估計還要持續，考慮到和上游作品相比存在著明顯的價差，這也不排除市場價格上沖的可能。因此，一般藝術品收藏與投資者應首先根據資金量、專業知識及個人興趣來確定收藏品種，過於火暴的品種都不是最佳的選擇. 中國近現代書畫板塊由於作品拍量少，投資者眾多，精品需求旺盛，最能規避風險。

　　藝術品具有無限的升值空間，一件東西從一萬升值到一百萬是司空見慣的，但是，她也有致命的弱點，當你急需用錢時，往往賣不到合理的價位，反而成就了別人撿漏的目的，常聽人抱怨沒賣好價錢，的確，再好的東西也要奇貨可居，待價而沽。因此，投資藝術品必須是長線資金，必須是不影響正常生活的資金，某種意義上講藝術品投資是給未來買的一份保險，所以它是針對特定人群的一種理財品種。

　　自古以來，書畫就是中華文化最重要的傳承之一。其獨特而廣泛的形式為其他藝術形式所不具備。隨著我國經濟的快速發展，人們的精神生活逐步的提高，書畫藝術品的市場需要也會越來越大。古代書畫有著豐富的文化內涵，它既是藝術品，又是古董。熱衷於收藏古畫的人，一般來講，對中國文化傳統、收藏有著更加精深的認識和理解。收藏古代書畫是高品位的收藏，收藏古代書畫的收藏家才是真正的大收藏家。隨著國家藏寶於民的政策出台，古代書畫市場將更加繁榮與穩定。

　　古代書畫的價格潛力還遠未發掘出來。古代書畫必然升值，理由如下：

　　歷年成交書畫藝術品的價格是經濟價值的具體體現，而經濟價值是由其歷史價值、藝術價值、科技價值和欣賞價值所決定的。人們收藏藝術品實質是在收藏歷史、文化、技藝、情感和生活。而中國古代書畫正是歷史的寫照，其中所蘊藉的歷史沉積、文化遺韻、滄桑感、厚重感和文化藝術的多樣性都是現代書畫所不具備的。如把存世的古代書畫按年代排序，無疑會在視覺藝術領域中向人們展示出中國美術和中國曆史眾多發生、發展的物證，具體、生動、形象地描繪出中華民族從古至今的漫漫徵程。這正是古代書畫最可寶貴之處。

　　就時間而論除去近現代書畫的100多年，清以前2000多年均為古代書畫的存世期。漢簡的撲拙，晉書的風韻，唐畫的富麗，宋畫的精細，明清書畫的千姿百態一一都爭相輝映，彙集成光彩奪目的綿長畫捲，就類別而論，人物、花鳥、山水、寫實、寫意、院體畫和文人畫一一都爭奇鬥艷各領風騷。就書畫家而論，無論是“黃荃富貴”，還是“徐熙野逸”，無論馬遠、夏圭的“殘山剩水”，還是唐寅、張巨集的“水墨淋漓，生動無比”“師自然造化，採天地靈氣”，以及八大、石濤的“白眼向天”，“搜盡奇峰打草稿”——可謂大師林立，群星璀璨，充分反映了時代特征和鮮明的個人風格。如此博大精深、豐富多彩的文化內涵，在世界上也是首屈一指。

　　中國書畫藝術是用筆用墨，指揮線條的藝術。筆墨功底怎樣，線條律動如何，是能否充分表達書畫家思想情感以及使其作品成敗的關鍵。氣韻生動，舍筆墨無由知之矣。 在古代書畫整個存續期間，“萬般皆下品，唯有讀書高”的儒家思想始終占據社會主流。而“琴棋書畫”則歷來是有知識有學養人士必備的才能。書法繪畫既是“童子功”，也是立身應仕的手段。筆墨功夫成為許多人畢生的追求。書法有王獻之的“墨池”、懷素的“筆冢”；繪畫有張巨集的“村徑繞山松葉暗，柴門流水稻花香”；以及鄭板橋的“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁寫盡留清瘦，畫到生時是熟時”……如此種種，古人融生命於筆墨，所下的功夫實非今人能比。

　　中國曆史雖然久遠，但由於不斷改朝換代，滄海桑田，天災人禍，再加上近百年的外來侵掠，古代書畫歷經磨難，大量損毀流失，保存至今的已十分稀少。徐邦達先生《重訂清故宮舊藏書畫錄》共收古代書畫3540件，僅為齊白石存世書畫的十分之一，加上臺灣和國內外其他博物館所藏，數量也極其有限。民間收藏載籍入典書畫家的作品，無論大名家還是小名頭，也大多以幾幅、幾十幅計，這與現代書畫家動輒幾十、幾百甚至幾萬幅的存世量，實不可同日而語。“物以稀為貴”的交易法則至少在目前古代書畫價位中沒能顯現出來，但這也正是它的潛力所在。

　　在美術史分類上，一類是純粹的藝術品，比如書法繪畫，它是由藝術家憑思想技藝創造的單件作品，具有唯一性和不可複製性。除了反映時代特征，更突出表現其個人風格，主要用於暢神達意，精神交流。而另一類則是工藝品，比如陶瓷雜件，它往往是工匠們的集體創作，更多反映的是時代生產能力和科技水平，大多做為日常生活之用。兩者的價值含量是明顯不同的。

　　中國書畫與西方繪畫的價格差距已是盡人皆知。中國書畫中的古代書畫，相比之下，落差更大。日前中國美術館正在展出的法國印象派畫家代表人物馬奈、莫奈等人的作品51件，據說保險金額58億元，每件作品價格都在億元以上。而與其同時代的中國書畫大家趙之謙、任伯年精品，上百萬元成交已屬高價。至於國際拍壇上西方名家作品幾千萬元、上億元美金的價格已屢見不鮮。西方古代的達·芬奇、魯本斯、拉斐爾等人的作品更是價值連城，其中達·芬奇僅為一尺見方的《少女側面頭像》估價高達1億英鎊(約合人民幣13.56億元)，拍賣成交價格還會更高。而同時期中國古代的唐寅、仇英、沈周、張巨集、徐渭等大師，每幅畫的價格僅為4—5億人民幣。東西方繪畫有可比之處，也確有不同之點，但價差如此之巨，不能不令人感嘆。

　　當前是書畫藝術市場有史以來最繁榮時期，也是贗品泛濫最盛時期。書畫仿品，自古有之，但純以牟利為目的，無所顧忌，大張旗鼓作偽，應屬當今。這無疑是藝術市場的隱形殺手和收藏事業的毒瘤。有些人不敢收藏古代書畫正是由於懼怕偽品，因為不會辨偽，認為古代書畫辨偽十分神秘。實則不然，古代書畫作偽手法就是已被總結出的那幾種，我們可以從紙、墨、印、裱、時代特征和個人風格幾個方面去綜合鑒別。而當代書畫作偽則技高一籌，使用了許多科技手段和現代技術。有些名家學生和家人作偽，更難識別。因為同時代人作偽，時代特征、紙、墨、印、裱等都幾乎失去了參照意義，只有個人風格、筆墨特征可作依據，可要真正掌握諸多名家特征，談何容易！所以從贗品角度看，收藏當代名家書畫的危險是大於古代書畫的。有人畏難古代書畫的辨偽，只是沒有學習，缺乏實踐經驗而已。

　　當藝術品像股票、房地產一樣，被作為一種投資的時候，資本就會大量投入。這也是價格不斷推升的動力。但資本的逐利性也會衍生各種手段，以求短期儘可能獲取高回報。當前藝術市場中的炒作之風已是公開的秘密。有些當代書畫家，不在學識上、筆墨上、修養上、藝術上下功夫，而是心態浮躁，情緒驕狂，大興炒作之風，吸引藏家眼球，有的每平方尺已達數萬元價格，還誘導人們繼續追漲。收藏、投資這樣的作品，10年後會怎樣，百年後又會怎樣，真正有眼光的收藏家、投資家都會心知肚明。而那些沉於寂寞，從未被炒作又具備真實價值的古代書畫，必然會被越來越多的人認識，按照價值回歸之路節節攀升。事實上，藝術品市場如果沒有了這些天價藝術品的層出不窮，那麼藝術品市場就會缺乏熱點、亮點，沒有熱點就不會有出現高潮。所以藝術品成交價的一再上揚，競拍價格屢創新高使得市場上的高潮也在不斷迭起。

　　其實，不論藝術品的內含價值如何，它的最終價格都是由收藏家和投資家決定的。收藏家、投資家對書畫藝術品欣賞、觀照和進行再創作時，必須獲得精神愉悅。而這種愉悅的前提是瞭解和理解作品，是能夠與作者對話和交流，是能夠在思想感情上引起共鳴。由於歷史的距離、時代的差異，我們對占代書畫的理解要較當代書畫困難。但是隨著知識的積累，經驗的豐富，收藏家素質的提高，全社會文明程度的進步，這種困難會被剋服。由表及裡，由淺入深，由近及遠的收藏規律將發揮作用。越來越多的收藏家、投資家會認識到古代書畫中的價值。當人們有能力辨別真偽，區分良莠，可以跨越時空與古人漫步的時候，當人們物質生活滿足之後，有更多財力換取精神享受的時候，中國古代書畫必將成為首選而出現供不應求的局面。

　　古代書畫藝術品以最直觀的方式展示了我們的昨天，用綿延不斷、豐富多彩的畫捲解讀了人類最原始也是最高級的哲學命題即“我是誰？我從哪裡來？要到哪裡去？”的大部分內容。古代書畫又以深邃內涵博大精神築就了藝術殿堂巨集偉基石，它是現代書畫藝術家的哺育之泉，生命之水。齊白石說：願輪做青藤，白陽門下走狗。李可染說：要用最大功力打進去，要用最大努力打出來。當今真正的書畫大師無不是入古出新者，無不是繼往開來者。溯本求源，沒有中國古代書畫傳統，就沒有當代書畫藝術的輝煌。我們不能數典忘祖，厚今薄古。

　　書畫藝術世界存在東西兩座高峰。東方這座高峰就是以中國書畫為標誌的。而從價格體系論，卻只表現為西方—座高峰，只有當中國書畫藝術的偉大被世人認同時，它的價格體系才會成為與西方繪畫比肩的另—座高峰。這座高峰的再現有賴於有心力、有眼力、有財力的炎黃子孫，有賴於中華民族的振興富強。

　　有許多收藏家、鑒賞家和投資家朋友，常在一起調侃，往往每有奇論發現。說到古書畫收藏，—位朋友如是說：“當今書畫收藏已不僅僅是追附風雅或者是財富的象徵，它也是知識、身份、地位的象徵，而且更是能滿足物質與精神的雙重占有，使人名利雙收的象徵。大連萬達集團和郭慶祥、南京天地集團和楊休、法人股大王劉益謙不都是因為收藏古書畫廣為人知，因為收藏古書畫而富上加富的嗎？”說到投資書畫的風險，一位朋友如是說：“任何投資都有風險。股市有陷阱，股票會縮水；房地產會折日，70年後資產趨於零。古書畫精品卻利於保管、攜帶，還能不斷升值。如果真的發生戰爭、瘟疫和社會動亂，你的房子還有人買嗎？你銀行的存款還能取出來嗎？取出來還有什麼用嗎？當生命都沒有保障的時候，—切都無從談起。”此二君無疑是古書畫收藏、投資的智者，也必定是古書畫價值體現，價格回歸的希望所在。