书画投资

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　　书画投资是指具有升值前景的书画创作，有古代的，也有现代的，在合适的价位买入艺术品，升值以后卖出就是一种投资。其中古代书画以其自身的质与量的优势，越来越呈现出艺术市场硬通货的属性。历来量少价高的古代书画在书画市场中更显坚挺。古代书画的独有价值属性让这一板块获得更多市场关注。

　　即把个人总资产的五分之一投入书画艺术品动产投资，将有效的抵御通货膨胀、局部经济危机等造成的资产减值风险，因为艺术是没有国界的，另外，许多经济实体还通过购买书画艺术品来合法避税。东方 艺术品历来是国际市场的抢手货, 当今国内已有先知先觉的一小部分人开始进入该行业，中国有句老话：“瘦死的骆驼比马大”，讲的就是当大户人家没落的时候，最后变卖的就是那些传家宝了，可见艺术品投资对风头正劲的富贵人家是何等重要。

　　1.辨别真伪。 书画市场纷杂，莫大于真伪难辨。

　　2.感悟艺术。收藏的目的在于陶冶情操，而感悟其作品的艺术是审美的过程，中国古代文化博大精深，中国书画凝聚了几千年古代文化的结晶，如何从主题、景象、气韵、笔墨、手法、构图上审美、欣赏，是学习永无止境的课题，在专家的指导下可以缩短学习、领悟的过程。

　　3.投资黑马。并不是所有的真迹都具有保值增值作用，还必须找到具有投资发展空间和价值上升速度的画家及作品，其一，作品必须有鲜明而独特的风格；其二，作品必须有高难度的技巧；其三，投资画作须有精品意识；其四，投资于画家创作高峰期之精品。

　　专家分析，中国当代书画作品正处在稳步发展的阶段,拍卖会的估价和成交价之间呈现出15%至28%左右的升幅，这样的攀升速度估计还要持续，考虑到和上游作品相比存在着明显的价差，这也不排除市场价格上冲的可能。因此，一般艺术品收藏与投资者应首先根据资金量、专业知识及个人兴趣来确定收藏品种，过于火暴的品种都不是最佳的选择. 中国近现代书画板块由于作品拍量少，投资者众多，精品需求旺盛，最能规避风险。

　　艺术品具有无限的升值空间，一件东西从一万升值到一百万是司空见惯的，但是，她也有致命的弱点，当你急需用钱时，往往卖不到合理的价位，反而成就了别人捡漏的目的，常听人抱怨没卖好价钱，的确，再好的东西也要奇货可居，待价而沽。因此，投资艺术品必须是长线资金，必须是不影响正常生活的资金，某种意义上讲艺术品投资是给未来买的一份保险，所以它是针对特定人群的一种理财品种。

　　自古以来，书画就是中华文化最重要的传承之一。其独特而广泛的形式为其他艺术形式所不具备。随着我国经济的快速发展，人们的精神生活逐步的提高，书画艺术品的市场需要也会越来越大。古代书画有着丰富的文化内涵，它既是艺术品，又是古董。热衷于收藏古画的人，一般来讲，对中国文化传统、收藏有着更加精深的认识和理解。收藏古代书画是高品位的收藏，收藏古代书画的收藏家才是真正的大收藏家。随着国家藏宝于民的政策出台，古代书画市场将更加繁荣与稳定。

　　古代书画的价格潜力还远未发掘出来。古代书画必然升值，理由如下：

　　历年成交书画艺术品的价格是经济价值的具体体现，而经济价值是由其历史价值、艺术价值、科技价值和欣赏价值所决定的。人们收藏艺术品实质是在收藏历史、文化、技艺、情感和生活。而中国古代书画正是历史的写照，其中所蕴藉的历史沉积、文化遗韵、沧桑感、厚重感和文化艺术的多样性都是现代书画所不具备的。如把存世的古代书画按年代排序，无疑会在视觉艺术领域中向人们展示出中国美术和中国历史众多发生、发展的物证，具体、生动、形象地描绘出中华民族从古至今的漫漫征程。这正是古代书画最可宝贵之处。

　　就时间而论除去近现代书画的100多年，清以前2000多年均为古代书画的存世期。汉简的扑拙，晋书的风韵，唐画的富丽，宋画的精细，明清书画的千姿百态一一都争相辉映，汇集成光彩夺目的绵长画卷，就类别而论，人物、花鸟、山水、写实、写意、院体画和文人画一一都争奇斗艳各领风骚。就书画家而论，无论是“黄荃富贵”，还是“徐熙野逸”，无论马远、夏圭的“残山剩水”，还是唐寅、张宏的“水墨淋漓，生动无比”“师自然造化，采天地灵气”，以及八大、石涛的“白眼向天”，“搜尽奇峰打草稿”——可谓大师林立，群星璀璨，充分反映了时代特征和鲜明的个人风格。如此博大精深、丰富多彩的文化内涵，在世界上也是首屈一指。

　　中国书画艺术是用笔用墨，指挥线条的艺术。笔墨功底怎样，线条律动如何，是能否充分表达书画家思想情感以及使其作品成败的关键。气韵生动，舍笔墨无由知之矣。 在古代书画整个存续期间，“万般皆下品，唯有读书高”的儒家思想始终占据社会主流。而“琴棋书画”则历来是有知识有学养人士必备的才能。书法绘画既是“童子功”，也是立身应仕的手段。笔墨功夫成为许多人毕生的追求。书法有王献之的“墨池”、怀素的“笔冢”；绘画有张宏的“村径绕山松叶暗，柴门流水稻花香”；以及郑板桥的“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁写尽留清瘦，画到生时是熟时”……如此种种，古人融生命于笔墨，所下的功夫实非今人能比。

　　中国历史虽然久远，但由于不断改朝换代，沧海桑田，天灾人祸，再加上近百年的外来侵掠，古代书画历经磨难，大量损毁流失，保存至今的已十分稀少。徐邦达先生《重订清故宫旧藏书画录》共收古代书画3540件，仅为齐白石存世书画的十分之一，加上台湾和国内外其他博物馆所藏，数量也极其有限。民间收藏载籍入典书画家的作品，无论大名家还是小名头，也大多以几幅、几十幅计，这与现代书画家动辄几十、几百甚至几万幅的存世量，实不可同日而语。“物以稀为贵”的交易法则至少在目前古代书画价位中没能显现出来，但这也正是它的潜力所在。

　　在美术史分类上，一类是纯粹的艺术品，比如书法绘画，它是由艺术家凭思想技艺创造的单件作品，具有唯一性和不可复制性。除了反映时代特征，更突出表现其个人风格，主要用于畅神达意，精神交流。而另一类则是工艺品，比如陶瓷杂件，它往往是工匠们的集体创作，更多反映的是时代生产能力和科技水平，大多做为日常生活之用。两者的价值含量是明显不同的。

　　中国书画与西方绘画的价格差距已是尽人皆知。中国书画中的古代书画，相比之下，落差更大。日前中国美术馆正在展出的法国印象派画家代表人物马奈、莫奈等人的作品51件，据说保险金额58亿元，每件作品价格都在亿元以上。而与其同时代的中国书画大家赵之谦、任伯年精品，上百万元成交已属高价。至于国际拍坛上西方名家作品几千万元、上亿元美金的价格已屡见不鲜。西方古代的达·芬奇、鲁本斯、拉斐尔等人的作品更是价值连城，其中达·芬奇仅为一尺见方的《少女侧面头像》估价高达1亿英镑(约合人民币13.56亿元)，拍卖成交价格还会更高。而同时期中国古代的唐寅、仇英、沈周、张宏、徐渭等大师，每幅画的价格仅为4—5亿人民币。东西方绘画有可比之处，也确有不同之点，但价差如此之巨，不能不令人感叹。

　　当前是书画艺术市场有史以来最繁荣时期，也是赝品泛滥最盛时期。书画仿品，自古有之，但纯以牟利为目的，无所顾忌，大张旗鼓作伪，应属当今。这无疑是艺术市场的隐形杀手和收藏事业的毒瘤。有些人不敢收藏古代书画正是由于惧怕伪品，因为不会辨伪，认为古代书画辨伪十分神秘。实则不然，古代书画作伪手法就是已被总结出的那几种，我们可以从纸、墨、印、裱、时代特征和个人风格几个方面去综合鉴别。而当代书画作伪则技高一筹，使用了许多科技手段和现代技术。有些名家学生和家人作伪，更难识别。因为同时代人作伪，时代特征、纸、墨、印、裱等都几乎失去了参照意义，只有个人风格、笔墨特征可作依据，可要真正掌握诸多名家特征，谈何容易！所以从赝品角度看，收藏当代名家书画的危险是大于古代书画的。有人畏难古代书画的辨伪，只是没有学习，缺乏实践经验而已。

　　当艺术品像股票、房地产一样，被作为一种投资的时候，资本就会大量投入。这也是价格不断推升的动力。但资本的逐利性也会衍生各种手段，以求短期尽可能获取高回报。当前艺术市场中的炒作之风已是公开的秘密。有些当代书画家，不在学识上、笔墨上、修养上、艺术上下功夫，而是心态浮躁，情绪骄狂，大兴炒作之风，吸引藏家眼球，有的每平方尺已达数万元价格，还诱导人们继续追涨。收藏、投资这样的作品，10年后会怎样，百年后又会怎样，真正有眼光的收藏家、投资家都会心知肚明。而那些沉于寂寞，从未被炒作又具备真实价值的古代书画，必然会被越来越多的人认识，按照价值回归之路节节攀升。事实上，艺术品市场如果没有了这些天价艺术品的层出不穷，那么艺术品市场就会缺乏热点、亮点，没有热点就不会有出现高潮。所以艺术品成交价的一再上扬，竞拍价格屡创新高使得市场上的高潮也在不断迭起。

　　其实，不论艺术品的内含价值如何，它的最终价格都是由收藏家和投资家决定的。收藏家、投资家对书画艺术品欣赏、观照和进行再创作时，必须获得精神愉悦。而这种愉悦的前提是了解和理解作品，是能够与作者对话和交流，是能够在思想感情上引起共鸣。由于历史的距离、时代的差异，我们对占代书画的理解要较当代书画困难。但是随着知识的积累，经验的丰富，收藏家素质的提高，全社会文明程度的进步，这种困难会被克服。由表及里，由浅入深，由近及远的收藏规律将发挥作用。越来越多的收藏家、投资家会认识到古代书画中的价值。当人们有能力辨别真伪，区分良莠，可以跨越时空与古人漫步的时候，当人们物质生活满足之后，有更多财力换取精神享受的时候，中国古代书画必将成为首选而出现供不应求的局面。

　　古代书画艺术品以最直观的方式展示了我们的昨天，用绵延不断、丰富多彩的画卷解读了人类最原始也是最高级的哲学命题即“我是谁？我从哪里来？要到哪里去？”的大部分内容。古代书画又以深邃内涵博大精神筑就了艺术殿堂宏伟基石，它是现代书画艺术家的哺育之泉，生命之水。齐白石说：愿轮做青藤，白阳门下走狗。李可染说：要用最大功力打进去，要用最大努力打出来。当今真正的书画大师无不是入古出新者，无不是继往开来者。溯本求源，没有中国古代书画传统，就没有当代书画艺术的辉煌。我们不能数典忘祖，厚今薄古。

　　书画艺术世界存在东西两座高峰。东方这座高峰就是以中国书画为标志的。而从价格体系论，却只表现为西方—座高峰，只有当中国书画艺术的伟大被世人认同时，它的价格体系才会成为与西方绘画比肩的另—座高峰。这座高峰的再现有赖于有心力、有眼力、有财力的炎黄子孙，有赖于中华民族的振兴富强。

　　有许多收藏家、鉴赏家和投资家朋友，常在一起调侃，往往每有奇论发现。说到古书画收藏，—位朋友如是说：“当今书画收藏已不仅仅是追附风雅或者是财富的象征，它也是知识、身份、地位的象征，而且更是能满足物质与精神的双重占有，使人名利双收的象征。大连万达集团和郭庆祥、南京天地集团和杨休、法人股大王刘益谦不都是因为收藏古书画广为人知，因为收藏古书画而富上加富的吗？”说到投资书画的风险，一位朋友如是说：“任何投资都有风险。股市有陷阱，股票会缩水；房地产会折日，70年后资产趋于零。古书画精品却利于保管、携带，还能不断升值。如果真的发生战争、瘟疫和社会动乱，你的房子还有人买吗？你银行的存款还能取出来吗？取出来还有什么用吗？当生命都没有保障的时候，—切都无从谈起。”此二君无疑是古书画收藏、投资的智者，也必定是古书画价值体现，价格回归的希望所在。