精神哲學

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　　伴隨著黑格爾的邏輯觀念和自然哲學，進入其體系的第三部分，即精神哲學或心靈哲學。精神哲學是黑格爾哲學體系的最後一部分，也是黑格爾本人最為關註的一部分，因為“精神哲學”討論的是“人”。如果說，自然哲學討論的是自然界，那麼，活躍於精神舞臺上的主角便是人。在黑格爾看來，人高於自然界、高於動物之處就在於，人本質上是一個能夠“思考自己”即具有自我意識的精神實體，是一個能夠擺脫物質、必然性的束縛而實行獨立自決的自由的精神實體。人即精神、精神即人。精神哲學的任務就是描述“絕對理念”通過自己的最高產物——人回覆到自己、自己認識自己，實現思維與存在同一的過程。

　　精神哲學是黑格爾哲學體系的最後一部分，也是黑格爾本人最為關註的一部分。"精神哲學"討論的是"人"的精神如何體現絕對理念。他的自然哲學討論的是自然界如何體現絕對理念，因而，由於活躍於精神舞臺上的主角人，所以，精神哲學人是的哲學。在黑格爾看來，人高於自然界、高於動物之處就在於，人本質上是一個能夠"思考自己"即具有自我意識的精神實體，是一個能夠擺脫物質、必然性的束縛而實行獨立自決的自由的精神實體。既然人是一個自由的精神實體，因此人即精神、精神即人。精神哲學的任務就是描述"絕對理念"通過自己的最高產物--人回覆到自己、自己認識自己，實現思維與存在同一的過程。

　　黑格爾再次運用了他的辯證論證方法:這裡的正題是主觀精神，即探討個人意識的成長、心靈的內在機制，黑格爾在他早期著作《精神現象學》中較為系統地論述了這方面的問題;反題是客觀精神，探討法、道德、國家以及世界歷史的發展，黑格爾的《法哲學原理》、《歷史哲學》兩本著作就是對他這方面思想的具體發揮;合題是絕對精神，研究領域是美學、哲學與宗教，黑格爾的相關著作有《美學》、《宗教哲學》、《哲學史講演錄》。

　　黑格爾哲學用客觀精神的概念，試圖使道德、社會政治思想及其餘體系聯繫為統一體。人類行為的全部領域，個人的和集體的，被他形容為現實的一部分因而是本質上合理的。此外，作為現實的部分，精神的客觀面被認為涉及到辯證過程中。人類行為和社會、政治組織包含或體現了精神，正像自然是絕對理念的體現一樣。因此，黑格爾不把組織看成為人的創造，而是歷史的辯證過程的產物，是理性的現實的客觀表現的產物。如，他在正義哲學中所表現的。然後，黑格爾試圖通過辯證法來表明從個人的正義概念向國家對社會的權威的自然運動。此處基本的三一式運動是從權利(right)再到道德(morality)再到社會倫理(social ethics)。

　　按照黑格爾的思辨推演方法，絕對精神是主觀精神與客觀精神的統一。因此，黑格爾著重研究了藝術、宗教和哲學三種意識形態。他認為，藝術、宗教和哲學均以"絕對理念"為對象。藝術以感性形象把握理念，宗教以表象把握理念，哲學則以概念把握理念。"絕對理念"在哲學中最終認識了自己，達到了主觀和客觀、思維與存在的同一。

　　黑格爾對藝術、宗教和哲學的論述同樣滲透著辯證發展的觀點。在藝術哲學即美學中，黑格爾提出了一個著名的命題:美就是理念的感性顯現。

　　從這個基本觀點出發，黑格爾從理論上論證了藝術中的形式和內容、感性和理性的矛盾統一。然而，在他看來，藝術中的形式和內容、感性與理性的統一併非是一蹴而就的，而是在長期的藝術發展的歷史中逐步實現的。按照這個想法，黑格爾把藝術發展史分為象徵型、古典型和浪漫型三個階段。

　　在象徵型階段，人類心靈力求把它所朦朧意識到的理念通過某種符號表現出來。比如，基督教以三角形符號來象徵神的三位一體概念。顯然，符號只是一種圖解，並不是適合於理念的感性形象。

　　古典藝術型則體現了理念和感性形象的統一。比如，古希臘雕刻所表現的神，不像埃及、印象的神那樣抽象，而是非常具體的，神總是作為一個具體的人表現出來的。但是，古典藝術也只是達到了自在的統一，它所描繪的人體形狀畢竟是有限的，還不足以表達無限的理念。

　　在浪漫型的藝術里，無限的精神便利從有限的外在世界回到它自身，退回到內心世界。這樣，它又把理念和感性形象的統一破壞了，在較高的階段上到象徵型藝術所沒有剋服的理念與現實的差異、對立。黑格爾認為，浪漫型藝術所不能解決的矛盾將由哲學來解決。黑格爾對藝術發展史的描述完全是從他的唯心主義體系的框子出發的，但是，他把藝術的發展看成是一種合理的過程，則是很有見地的。

　　在黑格爾看來，哲學也是一個合乎規律的發展過程。在黑格爾時代，人們通常把哲學史看作是各個哲學家的個人見解的羅列，看作是歷史上各種分歧意見的偶然堆積，甚至把哲學史認作是荒唐、謬誤觀點的陳列館。與此相反，黑格爾認為，全部哲學史是一有必然性、有次序的進程。按照黑格爾的觀點，哲學史乃是"思想自己發現自己的歷史"。即，哲學史是絕對理念通過人的理性、概念而認識自己的過程，換句話說，也就是人類認識真理(絕對理念)的過程。黑格爾完全撇開社會物質生活的發展去探討哲學自身的發展，把哲學史看作是純粹精神的發展過程，顯然，這是唯心主義的哲學史觀。但是，在黑格爾的這個思想中也包含有一種合理的猜想:哲學史就是整個認識的歷史。

　　在黑格爾看來，絕對理念從邏輯學出發，經過了自然哲學，達到精神哲學，並最後在哲學中回到了家，自己認識了自己，認識到自己的對方原來不過是自己，實現了思維與存在的絕對同一。

　　黑格爾認為，宗教高於藝術，是"絕對理念"認識自己的最高形式。宗教的特點在於以信仰、虔誠的態度，用表象的形式去顯現絕對理念。比如，宗教里所講的那個具有人格的"上帝"，就是絕對理念的表象式的顯現。

　　黑格爾也把宗教理解為一個合理的發展過程，認為宗教經歷了"自然宗教"(佛教)、"自由宗教"(希臘宗教)和"絕對宗教"(基督教)三個階段。在黑格爾看來，基督教是宗教發展的高峰，表現出人性和神性的統一。

　　黑格爾又認為，哲學高於藝術和宗教。不論是藝術的感性形象，還是宗教的表象形式，均不是表現絕對理念的最完善的形象。這是因為，"絕對理念"本身是超感性的、普遍的、無限的精神。哲學的特點是用唯一適合於"絕對理念"的方式，即概念形式把握絕對理念。

　　和他的真理觀一樣，黑格爾也把哲學史看作是一個由抽象到具體、由貧乏到豐富的過程。在他看來，在哲學史上最初出現的哲學系統，其內容總是比較抽象、比較貧乏的。後起的哲學系統一方面是對它以前的哲學系統的否定，同時也是對以往哲學思想的繼承和提高，包括了以前一切哲學系統的根本原則，因此，在內容上必定更為具體、更為豐富。黑格爾指出:

　　那在時間上最晚出的哲學體系，乃是此前一切體系的成果，因而必定包括前此各體系的原則在內;所以一個真正名副其實的哲學體系，必定是最淵博、最豐富和最具體的哲學體系。

　　在哲學史的研究中，黑格爾還提出了歷史的東西和邏輯的東西統一的原則。在他看來，這是因為哲學發展的過程和邏輯理念的推演過程都是同一個"絕對理念"的自身發展過程，因此，兩者必然是同一的。歷史上最初的哲學系統巴門尼德的存在論相應於邏輯學的開端範疇"存在"，希拉克裡特的哲學原則相應於邏輯學中的"變易"範疇，斯賓諾莎的哲學相應於邏輯學中的"實體"範疇，如此等等。不過，黑格爾也指出，歷史的東西和邏輯的東西仍然是有區別的，不可能在次序上完全一致。撇開它的唯心主義形式，黑格爾提出的邏輯的東西和歷史的東西統一的原則，實質上是一種科學的研究方法。