工藝

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工藝(Craft)

　　工藝是利用各種生產工具對原材料或半成品按照設計預期的產品要求進行加工及處理的方法和過程。工藝直接關係到產品製造方案的設計、生產路線的確立、原材料的選擇、生產裝備的配置、產品質量的檢測、產品的包裝、運輸等諸多環節，是建立生產製造系統的基礎。

　　工藝能力是社會生產力水平的主要標誌。在人類的發展進程中，各個歷史時期的工藝能力決定了產品的生產製造水平。人類之所以能夠不同於地球上的其他物種而進化為高等動物，就是因為人類的祖先在漫長的混沌期中摸索，學會了使用及製造工具的方法，改善了生存條件，改變了生活習性，走上了人類進化發展的道路。馬克思主義進化論認為：勞動創造了人。而勞動是需要工具的，從簡單勞動進步到複雜勞動更離不開工具的幫助。要得到工具，就需要發現、發明和製作，就需要一定的工藝保證。石器、骨器、陶器、鐵器、青銅器等出土文物都留下了原始社會生產工藝的烙印。秦磚、漢瓦、瓷器、火藥、指南針、造紙、紡織、印刷等發明創造，代表了封建社會早期生產工藝的輝煌。蒸汽機的出現，電磁能的利用則開創了人類發展史上的新紀元。十八世紀開始的第一次工業革命，大大加快了人類社會進步的步伐，也充分展現了當時生產工藝的偉大成就。

　　隨著時代的發展，工藝也在繼承的基礎上不斷的創新進步，在當代社會，先進的工藝是先進的科學技術的結晶，是現代工業的核心和基礎。不論是航海、航空、航天、材料、能源、電腦、生物、醫葯、食品、化工，還是微電子、激光、納米、基因工程，從國家的安全、發展、進步到老百姓的衣、食、住、行，無一不是需要先進、可靠的工藝來提供保證。否則，再美好的設想也難也實現。

　　工業文明化和市場經濟的衝擊下，我國傳統工藝在現代轉型過程中，面臨如下問題：

　　一、現代科技的介入。現代科技取代原有傳統工藝，而生產的產品確日新月異。以傳統工藝以絲綢生產為例，20世紀紀30年代起引進先進的電力鐵木織機，60年代從鐵木織機發展到全鐵織機，今天又發展到無梭織機和電子提花。在一波又一波的技術改造中，曾經遍及江浙鄉鎮的木織機徹底不見了蹤影。

　　二、市場萎縮，後繼無人。如木版年畫、手工染纈、緙絲等，目前作為傳統工藝還有少量遺存，但年輕人不想再學這門手藝，社會消費量也在不斷下降。

　　三、傳統工藝歷史悠久，有些技法沒有與時俱進，成本高、產量小，形不成產業和市場。

　　四、使用功能單一，主要充當節慶、人際交往的禮品，滿足自然經濟、農耕經濟下的精神文化需求，與現代消費社會的意趣相去甚遠。

　　五、傳承方式封閉保守，父子相傳、師徒相傳，脫離現代社會的教育模式。

　　六、很多傳統工藝隱埋深山，其文化價值、商業價值沒有被髮現，由傳統藝人自產自銷，缺乏現代商業運作和推廣手段。

　　我國傳統工藝在面臨現代工業化的挑戰的同時，也蘊育著更新發展的生機。只要把握機遇，發揮優勢，利用工業文明和城市文化提供的優越條件，不失時機地推進到廣闊的市場，非但不會被現代工業文明的大潮所衝垮，而且會脫穎而出，迎來一片新的天地。例如洛陽唐三彩，自誕生一千多年來，僅僅生產駱駝、戰馬等裝飾物品。但在現代的發展中，其審美性與實用性都被大大地擴展開來，生產規模也在大幅度地躍進，如今已發展到生產唐三彩瓷磚、用來拼合大型裝飾性壁畫，風致瀟灑地躋身於領導消費費新潮流的大工業行列。

　　因此我國傳統工藝在當代的生存和發展，全盤按傳統的工藝繼承很難生存，拋棄傳統完全機器化也不應該，而必須走現代與傳統相諧共生之路，敢於進行傳統工藝創新。

　　傳統工藝的技術創新要與文化創意相結合,既是對傳統手工技藝的繼承與巨集揚,又有著對現代材料、現代科學技術和生產工藝的應用。在文化與審美的內涵上,既有對傳統特色的表現,又有著當代文化與審美的創新和發展，所面對的市場,是消費者類型與層次豐富、客源地極為廣泛、最具活力的市場。因此，傳統工藝的開發與創新是一個複雜的系統工程，實質上也是當代人的一種審美文化的創造。

　　我國傳統工藝開展產業技術創新應遵循如下規律：

　　一是功能效用的創新，主要是提高工藝品的實用功能與審美功能，既是實用工藝品，也是眾多消費者購買、追求、享用的對象。應研究市場流行的過程與規律,因勢利導設計開發和創新自己的產品,使消費流行為自己所用。商品的象徵即是商品的某種形象寓意著某種含義，特別是在旅游紀念品的創新設計中,應充分運用某些形象的象徵寓意,體現文化內涵或情感意味。

　　二是內容和形式(造型、色彩)的創新。目前很多傳統工藝品題材選擇範圍狹窄，就連一些大師也仍然停留在廣為人知的題材上，類似於複製。一些年輕技術人員一味模仿老一輩的老題材、老內容、老形式，缺少自己的獨特思維和個性。工藝品的設計要適應時代審美需要，海納百川，善於吸收，敢於創新，勇於突破，在時代進步中，將傳統藝術不斷賦予新的發展內容，才能有生命力。如西班牙傳統鐵制工藝品物美價廉，尤其鐵制的人物造型神態各異,各具身份,藝術誇張有度，很有特點，深受消費者歡迎。

　　三是材質和製作工藝的創新，不必拘泥材質，敢於採用現代材料和工藝。

　　四是傳承方式的創新。改革傳藝體制上，即突破了傳統師徒相傳的局限性，在工廠積極採取辦法提高傳授水平的同時，創辦新型工美學校或者專業、高中職業，培養會動手、高學歷的工藝藝人、工藝美術家。

　　五是傳統工藝與DIY結合起來，也是一種選擇，讓年輕人喜愛傳統手工藝。傳統技藝似乎是過時的東西，與時尚、年輕人離得很遠。其實不一定，近年來，城市中種種流行的時髦事物中，就有DIY一項，即“自己動手做”。DIY鼓勵現代人在這個手腦分離不相契合的現代社會中，自己動手去構築日常生活用品。這股風有歐美刮到日韓港台，近幾年又開始向大陸城市蔓延。如有的時裝店出售DIY時裝，買回去要自己動手做進一步創作加工，才能形成特別的效果；十字繡、陶藝店、紙藝店、手制飾品店、繡品店紛紛開張。