沉浸式新闻

出自 MBA智库百科(https://wiki.mbalib.com/)

沉浸式新闻（Immersive Journalism）

　　沉浸式新闻是虚拟现实范畴内的一个新兴领域,是用 360 度全景摄像机与其他实体设备记录新闻现场，经过处理后呈现在虚拟现实的头戴式设备上，使观众能获得“身临其境”的体验沉浸式新闻的制作过程包括:前期--采集现场的新闻素材,如真实场景,实时记录的声音图片、视频以及出现在场景中的人(目击者或当事人)，基于图片资料建模或对他们进行动态捕捉以创造精确的数字化身等;后期--使用 Unity游戏引擎或其他引擎，构建一个描述特定线性新闻事件的虚拟环境，加入人物塑造等，创造出具有强烈在场性、真实性与冲击力的空间叙事现场;最终通过虚拟现实的头戴式设备和体感、运动追踪等设备进行呈现。

　　1、数据可视化技术创造的沉浸式体验

　　以财经新闻为例，数据可视化的沉浸式报道，以数据三维图创建新闻场景，使抽象化、专业化的数据更加清晰地呈现给受众，为受众创造沉浸式体验，对新闻事件有更加准确的把握。

　　2、多媒体融合技术下的沉浸式体验

　　多媒体融合报道不仅采用可视化技术，使新闻图片、视频、文字等多种元素结合，为读者创造生动的新闻场景，还经常与卫星技术相结合，尤其在涉及地理区域的报道中尤为常见。其优势首先在于多媒体融合报道聚集海量信息，以多种形式传递资讯，多管齐下，同时也增加了新闻内容的可读性，使受众沉浸在富饶的信息之中，体验新闻信息的趣味性和生动性。其次，应用多媒体技术可以使得信息以交互体验的方式得以呈现，融合报道赋予受众更多的选择权，受众可以自主选择阅读顺序、时间、内容、速度和形式，受众可以根据自身需求选择愿意深入了解的内容，使信息价值最大化，既体现了互动性，也增加了新闻现场的代入感。

　　3、虚拟现实技术应用下的沉浸式体验

　　随着VR技术的发展，沉浸式体验的理念不断和VR技术相结合，应用在新闻报道中，形成沉浸式虚拟现实融合报道，进一步提高受众参与感、互动感和真实感。

　　1、受众“置身”于新闻现场。

　　目击新近发生的社会事件，提高了新闻的冲击力和震撼性，从而发生态度的改变或强化，提升了新闻的社会价值。

　　2、沉浸式新闻可以有效解决文字、图片等带来的失真，更为精确地还原事实本身，符合新闻的本质。

　　比如以文字为媒介的新闻由于带有一定的语义结构和语言色彩，可能会造成不同受众对于新闻理解的偏差，电视镜头的组接方式以及先后顺序，也可能会掺杂新闻编辑的主观态度。

　　3、受众主体性回归。沉浸式新闻的出现，在一定程度上削弱了媒体“把关”和“导向”能力，受众本位重新回到新闻视野。

　　其一，传统的新闻报道往往呈现的是重新加以结构化后的新闻，难免带有记者、编辑的主观倾向，而沉浸式新闻中，受众可以接触一手新闻信息，独自做出判断和理解。其二，受众可以以多种视角从不同角度对你新闻事件进行观察，也可以扮演不同的“身份”如警察、目击者等融入新闻事件。

　　1、拟真度尚低。

　　由于技术成本的制约，虚拟现实所构造的三维世界还是相当粗糙的，受众无法获得与现实目击者完全一样的新闻细节和冲击力。

　　2、直播性不强。

　　在新闻由“新近发生事实的报道”转为“现在发生事实的报道”的时代下，新闻的时效性越来越强，直播逐渐成为一种有效的传播方式，而要将新闻事件实时转换为虚拟现实，以当前技术无法完成，必须通过CG技术建模来完成，在成本和适用性的制约下，虚拟直播当前还不足以还无法普遍实现。不过虚拟现实摄影机已经诞生，虚拟直播指日可待。

　　3、只适合体验短小新闻事件，无法对新闻事件进行全景式和深度描述。

　　虚拟现实重点是“体验”、“回归现场”，而不是像文字、电视新闻一样延展新闻内涵，因此不能构筑对新闻事件的抽象解读，也无法超越新闻事实本身，所以沉浸式新闻从背景、意义转向表象化。

　　4、仍旧是一种“技术中介化”的新闻报道。

　　技术是否对公众有更大的操作性，是否具有更强的议程设置和把关强化功能，是否会使“公众”退化为“群众”的风险，还是值得考虑的问题。此外，沉浸式新闻需要重构或者还原新闻现场，在现场重构中如何保持新闻的真实性而避免“超真实”则极具挑战。

　　1.与传统新闻的不同

　　德拉佩纳在她的TED演讲中提到，这类沉浸式新闻不会改变新闻制作过程中的真实性原则，它与过去的新闻最大的不同之处在于在场感(Sense of being on scene，也可称作现场感)，“你可能体验到观看一个人因为饥饿倒下并对此无能为力，也可能感觉自己置身于一场爆炸的中央”。

　　她的合作伙伴Vangelis Lympouridis也强调:“我们使用的音频全部是真实的，这确实（给观众）制造出了在场感(Sense of presence)。”

　　2.与VR纪录片的不同

　　与一般VR纪录片相同的是，观众在观看沉浸式新闻的过程中拥有视线自由，即360°的全景体验。两者之间最大的区别在于虚拟环境与体感、运动追踪设备的加入赋予了观众运动自由与交互自由的体验，这种突破不仅将带来前所未有的沉浸感与在场感，而且能够丰富新闻报道内容上的多样性，这些都是固定机位且非突发的VR纪录片目前难以做到的。例如：

　　⑴在《洛杉矶的饥饿Hunger in LA》，一个讲述洛杉矶饥民在食物银行拥挤排队的故事中，被赋予运动自由的观众可以自由地移动、起立或蹲下，当看到画面中的老人晕厥倒地，他们会小心谨慎地围着他转圈并观察周围的人，甚至是蹲下来试图帮助他，尽管他们知道这个“倒地的老人”在自己的维度并不存在；

　　⑵在《使用武力Use of Force》，一个讲述美国与墨西哥边界上移民被巡逻警察殴打致死的故事中，被赋予交互自由的观众可以通过启动手上的设备，让虚拟现实的屏幕上出现一个“手机”，而同时他们也可以移动手上的设备，通过运动追踪将自己的动作实时同步在虚拟世界里，从而用“手机”对眼前的暴力场面进行60s时限的“拍摄”；

　　⑶在《叙利亚项目Project Syria》中，新闻团队以现场音频和视频脚本为基础，通过搜集大量信息找出爆炸的时间与地点，还原出真实的事件现场，让观众置身于一场叙利亚街区爆炸的中央，目睹街区的活动情景、爆炸的发生与爆炸后的慌乱。

　　3.与游戏的不同

　　这种体验与游戏的体验类似，但在沉浸式新闻中观众只是一个在场者的数字化身(Digital Avatar)，他们没有能力对虚拟现实中的事件进行改变，这在一方面保持了新闻的客观性，另一方面则加深了观众的无力感，也将启发更多思考。德拉佩纳说，“我不会给你一个在虚拟世界里存在的身体或者一个物理存在形式，因为观看者不应该有媒介(Agency)去改变历史。”