審美距離

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審美距離（Aesthetic Distance）

　　審美距離又稱“心理距離”。瑞士著名美學家、心理學家E·布勞提出的美學理論。19世紀德國美學家R·費歇爾曾說：“我們只有隔著一定的距離才能看到美，距離本身能美化一切。”

　　布勞所謂審美距離既不是空間距離，也不是時間距離，而是心理距離，即指審美主體與對象在實用性、具體性方面的一種心理間隔。心理距離使主體擺脫現實的利害和欲望，而著重於對象形象的觀賞。這樣，物我關係即由實用的轉變為審美的。這種距離被布勞當作美感的主要特征，甚至當作美學的原理，例如海上乘船遇霧，如果將自身安危置之度外，即與海霧保持心理距離，就可盡情欣賞海霧的奇觀。

　　布勞還對“心理距離”提出了“距離的矛盾”、“距離的變化”、“距離的極限”等補充和限制。他強調距離不能太遠，也不能太近。太遠謂之“超距”(over-distance)，它完全排除主體個人的願望和愛好，使主體與對象毫不相關，因而主體不能發生美感。太近謂之“差距” (under-dis-tance)，它又使實用的動機壓倒了美感。距離太遠或太近，都會使距離消失。這距離的消失點稱為“距離極限”。

　　由於距離既因人而異，又因對象的特性而異，所以，“距離極限”同樣也是變化的。總之，布勞以心理距離來規定和解釋美感現象，從一個特定的角度討論了美感發生的條件。但是，美感雖是一種心理現象，卻是與美相關的一種特殊的心理現象。布勞迴避對於美及其規律的研究，迴避美感與美的關係問題，也就迴避了美感的根本問題，不可能正確揭示美感的主要特征。他關於非功利的純粹美感的設想，並不完全合乎美感的實際。從而對於怎樣的距離才是適當的，也只能作出含混的回答。

　　布勞的這個理論是在他1912年發表的一篇論文中提出來的，論文題為《作為一個藝術中之要素與美學原理的“心理距離”》。在戲劇上，審美距離指觀眾不應混淆舞臺表演與現實世界的距離。例如不應該真正去憎恨扮演土匪的演員。布萊希特稱這種規則為疏遠化。審美距離的存在並不排除觀眾方面出現某種“對號入座”的現象。