礼服

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礼服(Ceremonial Robe Or Dress/Full Dress/Formal Attire/Grande Toilette)

目录

什么是礼服[1]

  礼服是指用于出访、迎宾或婚丧喜庆,参加宴会、晚会,出席庆典等各种正式礼仪活动所穿的服装

礼服的分类[2]

  礼服的分类可以有以下几种方式:按照穿着者的性别分为男士礼服女士礼服;按照设计风格分为中式礼服、西式礼服、中西合璧式礼服;按照礼服形式分为正式礼服和半正式礼服;按照礼服的穿着方式分为整件式即连衣式、二件套、三件套、多件组合式;按照礼服的用途分为日礼服、晚礼服、婚礼服、舞会服、演出服、小礼服等。

  一、男士礼服

  男士礼服是指在婚庆、丧悼、访问、庆典、酒会等各种特别场合穿着的正式礼服。在日常的职场、商务活动、休闲场合上,所穿的服装是讲求它的机能性与实用性的,而穿着的礼服也是对人际关系中的婚、丧、喜、庆等各种特别场合之喜悦、哀悼、庆贺之感情的直接表达,所讲求的是华丽、隆重、优雅的盛装气氛。男士礼服的变化比较小,通常是以19世纪以来西方的男士礼服文化为基础的,主要分为正式礼服、半正式礼服两大类。

  (一)正式礼服

  正式的晚礼服通常要燕尾服配领结,是晚间出席重大活动及晚会的礼服穿着。燕尾礼且穿用时,一定是白衬衫、黑礼服加背心的穿着搭配格式,背心要求从外衣下端露出,要打譬结,衬衫为花边、褶皱样式,礼服的戗驳头使用丝质、闪光面料。配穿的皮鞋以黑色、漆点为正宗。

  1.燕尾服

  燕尾服通常是作为晚6点以后男士在正规场合中的一种穿着。从18世纪起,这种极具绅士气派的男性衣着,便开始出现于当时法国的上层社会。现在,燕尾服的礼节穿着形式已成为一些指定场合男士的专用装:古典音乐会中的指挥家、歌唱家、演奏家的穿着;婚礼中的新郎、伴郎的穿着;交际舞会中的男舞伴的穿着;高规格的典礼仪式及正式宴会上的男性穿着等。

  现行燕尾服的式样基本保持了传统的风格,其设计变化是非常谨小慎微的。一般采取戗驳领或青果领,并用与衣装同色的缎面加以包覆。连接衣领的前襟同短至腰部的前身衣摆形成短摆,后身衣摆长至膝部呈现燕尾形状,后中缝由腰节处向下伸展为后开衩。前胸设双排扣(各三粒装饰扣),袖衩处各四粒扣。面料多采用黑色或深蓝色的礼服呢。另外,白色的礼服背心、双翼领加U字形硬胸衬的衬衫(或前胸饰带褶裥)、蝴蝶结、手套及胸前装饰巾,黑色的直脚裤(饰缎面侧条)、袜子和漆皮皮鞋,都可与燕尾服组成协调的搭配。

  2.晨礼服

  晨礼服是男性的日间正式礼服。晨礼服被用作在白天参加庆典、星期日的教堂礼拜以及婚礼活动的正规礼服,它曾经是欧洲上流阶层出席英国Ascot赛马场金杯赛时所穿的服装,因此也被称为“赛马礼服”。正规晨礼服的衣料是黑色或灰色的毛料。上装为灰黑色,前面置一个纽扣,从前门襟向后向下呈人字形拖下,后摆呈圆形,腰围下摆开衩,领子是剑领。与晨礼服相配的衬衫有两种:一种是翅型的尖领白色(应是无光泽的素白)衬衫;另一种是普通的白色衬衫,即企领和软领两种。企领一般适于担任主要角色的人物穿用。为了不至于喧宾夺主,次要角色的人可选用较为朴素的软领。衬衫的袖口必须是双层的。

  正规晨礼服的长裤是用吊带的,吊带的颜色应选黑色或黑白色条纹。穿着时应避免露出衬衫和吊带扣。上衣、背心、长裤三件套是古典式的正式礼服。

  (二)半正式礼服

  半正式礼服是相对于正式礼服而言的,在服装的款式、面料质感及配件的使用上较正式礼服轻松简便。

  1.晚会用半正式礼服

  出于使用方便的需要,在以往正规礼服的基础上衍生出半正式礼服的外套类型,多穿用于晚间的宴会、鸡尾酒会、剧院、婚礼、舞会等社交场合。

  半正式礼服又称无尾礼服、简便礼服,圆摆的西装以黑色为主,采用戗驳领、圆领的设计,设单排扣(一粒扣或两粒扣)。在面料使用上,春、秋、冬季为黑色或深蓝色的礼服呢,夏季为白色毛织物或毛麻混纺织物。可配穿白色双翼领和带胸褶的衬衫、与外衣同色同料的背心或丝织装饰腰带、黑色领结等,裤子与燕尾服的穿着形式相同。

  2.黑色套装

  黑色套装是一种简化了的礼服穿着形式,符合现代人快捷实用的生活节奏,因而可以被不同阶层的人在各种婚礼、晚会、宴会等正式或非正式的场合普遍穿用。

  有关黑色套装的设计,一般倾向于西装式样,采用戗驳领、单排扣(一至三粒扣)或双排扣(四粒、六粒扣)以及与正式礼服相同的无袋盖双开线的设置,选择礼服呢来制作。黑色套装通常与白色衬衫、黑色领结或银灰色领带、单脚西裤等配穿。

  二、女士礼服

  女士礼服与男士礼服相比,无论从风格造型、色彩装饰、面料配饰上都更为丰富多彩,成为女装中的主要设计素材和亮点。女士礼服主要是根据穿着时间、场合的不同,划分为日礼服、晚礼服、婚礼服、鸡尾酒会服等种类。

  (一)日礼服

  日礼服是白天出席社交活动时的正规穿着,如开幕式、宴会、婚礼、游园、正式拜访等场合穿用的礼服。它不像晚礼服那样规范严谨,显得更为随便、活泼、浪漫,是以表现穿者良好的风度为目的的。像外观端庄、郑重的套装均可作为日礼服。日礼服通常表现出优雅、端庄和含蓄的特点,多采用毛、棉、麻、丝绸或有丝绸感的面料。小配件应选择与服装相应的格调。

  (二)晚礼服

  晚礼服也叫夜礼服或晚装,是晚间20:00以后在礼节性活动中穿用的正式礼服,也是女士礼服中档次最高、最具特色和能充分展示个性的穿着样式。源于欧洲着装习俗的晚礼服,最早盛行于宫廷贵妇们的穿着,后来,经过设计师的不断推创,最终演变发展成为女性出席舞会、音乐会、晚宴、夜总会等活动必备的完美服装。

  晚礼服的形式有两种:一种是传统的晚装,形式多为低胸、露肩、露背、收腰和贴身的长裙,适合在高档的、具有安全感的场合穿用;一种是现代的晚礼服,讲求式样及色彩的变化,具有大胆创新的时代感。

  1.传统晚礼服

  传统晚礼服更强调女性窈窕的腰肢,夸张臀部以下裙子的重量感,多采用袒胸、露背、露臂的衣裙式样,以充分展露其身体的肩、胸、臂部分,也为华丽的首饰留下表现的空间。经常采用低领口设计,通过镶嵌、刺绣、领部细褶、华丽花边、蝴蝶结、玫瑰花的装饰手段突出高贵优雅的着装效果,给人以古典、正统的服饰印象。在面料使用上,为迎合夜晚奢华、热烈的气氛,多选用丝光面料、闪光缎、塔夫绸、金银交织绸、雪纺、蕾丝等一些华丽、高贵的材料,并缀以各种刺绣、褶绉、钉珠、镶边、襻扣等装饰。工艺上的精细缝制,更凸显了晚装的精湛不凡和华贵高档之感。

  传统晚礼服注重搭配,以考究的发型、精致的化妆、华贵的饰物、手套、鞋等的装扮,表现出沉稳秀丽的古典倾向。饰品可选择珍珠、蓝宝石、祖母绿、钻石等高品质的配饰,也如果脚趾外露,就得与面部、手部的化妆同步加以修饰。穿戴晚礼服还常搭配华丽、浪漫、精巧、雅致的晚礼服包,它多采用漆皮、软革、丝绒、金银丝等混纺材料,是用镶嵌、绣、编等工艺制作而成。

  2.现代晚礼服

  现代风格的晚礼服受到各种现代文化思潮、艺术风格及时尚潮流的影响,不过分拘泥于程式化的限制,注重式样的简捷亮丽和新奇变化,极具时代的特征与生活的气息。而与传统晚礼服相比,现代晚礼服在造型上更加舒适实用经济美观。如西装套装式、短上衣长裙式、内外两件的组合式甚至长裤的合理搭配也成为晚礼服的穿着。

  (三)婚礼服

  结婚嫁娶是人一生中的重大事情,为了显示其特殊意义,表达婚者及其亲朋好友的欢快与祝福的心声,人们往往要举办隆重热烈的仪式以示庆贺。在整个婚礼的仪式中,婚礼服是其中必不可少的着装内容,涉及了新娘、新郎、伴娘、伴郎及伴童的穿着种类。而新娘穿的结婚礼服为所有婚服中最具豪华漂亮的衣装形式和婚礼亮点,通过其优雅的面料、式样及精致的做工,反映出婚者炽热纯真的恋情和对未来美好生活的憧憬,体现了婚礼仪式的规模程度。婚礼服根据款式的风格,可分为西式婚礼服与中式婚礼服。

  1.西式婚礼服

  西式婚礼服源于欧洲的服饰习惯,在多数西方国家中,人们结婚时要到教堂接受神父或牧师的祈祷与祝福,新娘要穿上白色的婚礼服表示真诚与纯洁,并配以帽子、头饰、披纱和手捧花,来衬托婚礼服的华美。伴娘则穿着用来陪衬并与新娘婚礼服相配的相关礼服。伴童作为天使的象征则穿着女式白色短款迷你裙。

  西式婚礼服在造型、色彩、面料上也都有一些约定俗成的规定。造型上多为x型合体长裙,上身前片设有公主线,后片打省,裙腰做多褶处理,裙样可有层叠的形式。衣裙的领、腰及下摆可根据设计需要添置类似花结、花边的装饰,为显示婚礼服的造型,裙内要用尼龙网、绢网、尼龙布、薄纱等材料做裙撑。色彩上通常为白色,象征着真诚与纯洁。面料一般采用塔夫绸、绉缎、丝绸、纱、薄纱等。配饰则为自披头(白婚纱)、白手套、白缎高跟鞋等,其中白披头可用刺绣、白纱丝缎和串珠来制作。

  2.中式婚礼服

  中式新娘婚礼服以传统的短袄长裙或旗袍为主,造型多为修身的适体型,带有中式立领、襻扣的样式,具有浓郁的中国传统特色。修身的裁剪结合了西式礼服的特色,能够表现出女性妩媚的身材曲线,既具有现代的时尚气息,又具有东方特有的含典雅的气质特点。色彩多以红色为主,象征喜庆、吉祥和幸福。纹样上多采用龙凤、牡丹等传统吉祥图案,表现了婚礼服的华美隆重、婚者对未来生活的憧憬和美好祝愿。面料多采用丝绸、织锦缎或薄纱等。常用刺绣、手绘、钉缀珠饰亮片等装饰手法,来表现或富丽华贵或清雅优美的风格。男士通常穿不完全相同于长袍马褂的中式制服类礼服。像伴娘、伴童的穿着也相应搭配中式的礼服。

  (四)鸡尾酒会礼服

  鸡尾酒会礼服,指女士在鸡尾酒Party、半正式或正式场合穿戴的,是介于日装与晚礼服之间的礼服。与豪华气派的晚礼服相比较,鸡尾酒会礼服更注重场合、气氛的轻松,款式上相对简化一些,更为典雅、含蓄。

  鸡尾酒会礼服需袒露一些皮肤,但不像晚礼服那样大片裸露,裙长一般在膝盖上下,随流行而定,一件式连衣裙或两件式、三件式的服装都可选择。颜色以黑、白、粉、金等色彩为主,点缀水钻、亮片等。面料多采用天然的真丝绸、锦缎、合成纤维及一些新的高科技材料,素色、有底纹及小型花纹的面料也常被使用。饰品多为珍珠项链、耳钉或垂吊式耳环,三串以上为较正式场合使用。与之相搭配的鞋子装饰性很强,略带光泽感,更为正式的场合可选择鲜艳的颜色,也可裸露部分脚面。

礼服的特点[3]

  (一)共同性

  礼服是人们在一定社会环境中长期以来建立的服装规范,是在各种条件的相互作用下被社会公众认可的仪态与仪表准则。它润饰生活,调节人际关系,代表着一定社会中人们接受与拥戴的行为方式。通过礼仪服装,人们建立构成了相应的社会交往秩序。在一定的历史阶段内,它蕴含了人们熟知的生活风俗以及审美习性。它是约定俗成的,是社会成员之间的一种默契。在一定的社会环境中,人们的兴趣、爱好、志向的趋同性,用途、活动场所、使用目的的一致性,流行趋势的影响、传统习惯的作用等充分融人于礼仪服装,使礼仪服装在款式造型、图案色彩、材料质地、工艺制作、服饰配件等方面均具有一定共同性。

  (二)传统性

  礼仪服装是人们通过服装来表现人类的信仰、理想与情感的一种手法。通过对传统的尊重与沿袭,在礼服的形式、色彩以及工艺等方面,都会产生一定程度的实用性与合理性相互矛盾的因素,更多地表现着传统的寓意以及延伸。如在宗教活动、祭奠、民族节日、传统节日中,人们穿着的礼服基本上是由传统服装不断丰富、提炼、发展而来的。不论其形式还是搭配、穿着方式,均延续继承了特定民族世代相传的习惯、风俗、寓意以及特定的文化内涵,集中反映、表现着人们长期生活所形成的传统文化、民族心态以及社会生活习惯。

  (三)标识性

  与其他服装相同,礼仪服装具有标识性。礼服对穿着者的身份、等级、职业、宗教信仰等都有着明显的标识及限定作用。历来达官贵人等特殊阶层人士的礼服大多显得异常华丽、奢侈,特别是在我国封建社会,礼服的装饰精美细致、色彩富丽堂皇、配饰鲜艳夺目、材质价值连城,统治者充分利用服装来炫耀自己的荣华富贵,表现自己的权威与尊贵。在当今社会,这种倾向逐渐衰退。

礼服的功能[3]

  (一)生理功能

  礼服作为服装的一个种类,它必然具有所有服装所必备的生理功能,即对外界环境的防护功能及对人们活动的适应功能。

  1.防护功能:利用衣物来保护人的肌肤,是人类用外物来包装自身的目的之一,也是服装起源的原因之一。这种保护既包括面对严酷的自然环境谋求生存时人类通过衣物的遮挡来御寒、遮雨、避风和防晒,也包括避免外界物象的伤害,衣物来防伤、防火等,当然也包括在社会环境中人与人之间的心理防护。

  2.适应功能:不管何类服装,都应具备适体性与可动性,衣服在造型上的依据是人体静止时的外部形态构造,这一点对运动类服装尤为重要。但礼服是一个例外,在人类的生活当中,许多场合衣物对人体动作的阻碍作用恰恰被人们有意利用来减缓动作,如在封建社会,权贵们为了象征自己的优越地位和尊严,常使用一些体积庞大、装饰繁复的礼服。我国历代帝王、大臣的宽衣博袖、名门闺秀的曳地长裙,都在很大程度上限制了着装者的“行动自由”,而这种对行动的限制,正是在特定社会环境下着装者所追求的一种美、一种风度或一种气质。即使在今天,礼服和工作服、运动服等服装,除了质料、色彩、制作工艺上的区别外,在造型上对于动作的适应程度也是一个主要区别。

  (二)心理功能

  1.审美功能:人类穿衣的起因之一就是表现美的冲动,因此,人类着装后显示出美的效果,令观者赏心悦目,产生美感,也就成了服装的重要社会功能。作为服装中最能体现出人的高贵与美丽的礼服来说,其审美功能是不言而喻的。

  2.容仪功能:在人类的社会生活中,人们往往通过某种形式的着装效果来对他人表示某种礼貌和礼节,表达某种友好的心情,显示某种威严和高贵气质,这就是服装的容仪功能。礼服作为一种表现一定仪礼的服装,其容仪功能表达得尤为显著。当某种服装的容仪功能被作为社会规范固定下来时,就会成为一种礼仪而被赋予某种程度的社会强制力,这就是礼服的形成。虽然礼服因所处的时代、地域或文化形态而异,但普遍受到人们的重视,则是古今中外共同的事实。

  3.标识功能:利用服装象征着服用者身份这种社会作用,可通过服装的外观形态来区别服用者,表示其地位、身份、权力,是各种社会、各个时代常见的一种标识内容。礼服的产生与发展来自于其强烈的标识功能。在未开化以及低文化民族之间,酋长、权力者、强者等集团首领和统治者为了象征其权威,就用特定的礼仪服饰来装束。在文明社会中,过去是通过一定的服饰制度来标识这些内容的,现代虽然强调个性解放,但也通过特定的礼仪服装体现上述内容。

参考文献

  1. 刘兆林,白世贞主编.第四章 服装 商品学.中国物资出版社,2010.07.
  2. 邓跃青主编.第十章 礼服设计实践 现代服装设计与实践.清华大学出版社,2010.01.
  3. 3.0 3.1 缪秋菊,刘国联主编.第六章 礼服及其面料应用 服装面料构成与应用.东华大学出版社,2007.6.
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